Хамлет се приветства на крадеца е разминаващ се съюз на Шекспир и Радиохед

Пиесата в действителност не е нещото в хамлета на Авива Студиас приветства на крадеца, което неспокойно слива нещастието на Шекспир с албума на Radiohead от 2003 година Присъединяването е почти толкоз безпроблемно, колкото е показано тромавото заглавие на продукцията: Двамата жокей за позиция, като Radiohead постоянно излиза напред.

И въпреки всичко искрите летят от триенето. Изтръпващите се на Radiohead, които отметнаха техно Beats, които акцентират огромна част от действието, допускат време за отвън взаимното и безпокойството, което се развива в положение, в което един нов крал е придобил трона и брачната половинка на мъртвия си брат. Тъй като съмненията на принц Хамлет за крал Клавдий се издигат, песните избухват в неочаквани гняв. Фронтменът на Radiohead Том Йорке е провел албума като саундтрак, който изпраща хленчи и вика през драмата като Sirens. Текстовете на Dovetail с драмата към Echo Hamlet Manging Mania, както в началния „ 2 + 2 = 5 “, който злокобно афишира „ Това е пътят на дявола в този момент “, или „ няма да има повече неистини “, повтарящи се в „ Къде завършвам и вие започнете “.

Вместо песните, които фестират на пиесата, само че постоянно се усещат, че атомът на атомните подиуми се употребява като Seag сред играта. Работейки в извънредно бързи 105 минути, продукцията предлага орден от скъсен махал най -големи шлагери. Прекомерно настойчивата музика укрепва всеки монолог с фонов дрон, албумът буче нетърпеливо, постоянно се пробва да премине.

Клавдий на Пол Хилтън постоянно се люлее на песните, в центъра на групите танцьори. Той е фантастично хлъзгав, размахващ се Overlord, плъзгащ се по сцената като маслена хлъзга. Той също е гротескно скотски, облизва врата на Гертруда и отваря устата си толкоз необятна като змия, с цел да я прегърне.

Хамлетът на Самюъл Бленкин е всеки обичай „ Бедният злощастник “. Палид и гнусен, с трептящ глас, той наподобява във война със личното си тяло, раздрано сред живи и умиращи. Когато той споделя „ Какво произведение е мъж “, той приказва по този начин, като че ли не се разпознава с това изложение.

Дизайнерът на осветяване Джесика Хунг Юн постоянно рамкира герои в кутии, сходни на клетката, само че тези по-интимни подиуми се сблъскват с общото максималистично слагане. Шарди от светлинна кама през тъмнината, до момента в който димът и прахът се забиват през големите видео проекции на Уил Дюк. Скръбната сценография от дизайнерски групов усилвател и индустриален дизайнер Садра Техерани е всичко монохроматична и меланхолична. И монотон: Потискащо тъмно, той пара, благосъстоянието на пиесата, тъй че няма тънкости или джобове светлина. 

Директорите Стивън Хоггет и Кристин Джоунс телескоп продукцията на психодрамата сред Хамлет и Клавдий. Но превръщането на пиесата в самоуверен, абсурден трилър за възмездие оставя голям брой жертви. Queen Gertrude All No Wanishes, дружно с другарството на Хамлет с Хорацио и романтика с Офелия. Спускането й в самоубийствено обезсърчение е преждевременно, макар че повтарянето му „ да бъде или да не бъде “ ни припомня, че ориста й е вързана към неговия нихилизъм.

Зареждането през сюжета основава маниакален темп, който бърка изясненост. Смъртта в окончателната кулминационна точка се трансформира в замъглена кавга, без ясни самопризнания и възмездие. Това може да илюстрира какъв брой пагубно се разплита всичко, само че завършекът на спринта ни оставя непоколебими. Това е замаяно - а не ослепително - пропулсивно шоу. „ Останалото е безмълвие “, споделя ни Хорацио, когато всичко е завършило. Ако единствено Йорке ни разреши да го чуем.

★★★ ☆☆

до 18 май; След това Royal Shakespeare Theatre, Stratford-ouns-Avon, 4-28 юни,